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相比于JPG、TIFF等RGB图像，RAW格式照片记录了更原始的图像信息，可以在后期处理时可以提供更大的调整空间（白平衡、高光/阴影、畸变校正等）。对于索尼微单/黑卡相机来说，我们在设置RAW文件类型（压缩方式）、快门模式（开启或关闭电子前帘, 使用静音/电子快门）、驱动方式后（即连拍），相机会自动决定此时的RAW文件位数。

RAW文件类型

未压缩：

– 无损失，占用空间最大；

– 后期处理效率最高；

– 通常会降低最高连拍速度。

无损压缩：

– 根据画面信息，文件大小是未压缩的50%-80%；

– 后期处理时速度会比未压缩慢一些；

– 通常会降低最高连拍速度；

– 目前只有7M4和A1支持无损压缩。

已压缩：

– 会损失色阶精度，占用空间是未压缩的约50%；

– 没有RAW文件类型选项的相机，有且仅有“已压缩RAW”。

A1新固件在无损压缩下面增加了S尺寸、M尺寸两个选项：

– M尺寸（5616×3744），全像素的约42%，实测文件大小约56%（相比于L尺寸无损压缩RAW，下同）；

– S尺寸（4320×2880），全像素的25%，实测大小约50%。

对比其他RAW选项，无损压缩(M)和无损压缩(S)在修改白平衡后出现了明显失真情况。基本判定本质上是高位数存储的RGB图像（不是真的RAW）。

* 佳能、尼康此前也有产品提供SRAW和MRAW，本质上相同。

RAW位数

①RX100系列（及ZV-1），RX10系列，A5000 / A5100，A6000仅有（有损）压缩RAW，且RAW位数均为12bit。

② A6100 / 6300 / 6400 / 6500 / 6600, ZV-E10, A7 / 7R / 7S, RX1/RX1R，相比①实现了单张+机械/电子前帘拍摄下的14bits RAW。

③ 7M2, 7SM2, 7RM2, RX1RM2相比②增加了未压缩RAW选项。

④ A9相比③实现了单张+电子快门拍摄下的14bits RAW。

⑤ 7C, 7M3, 7RM3(A), 7RM4(A), A9M2相比④实现了未压缩+连拍时的14bits RAW（快门方式不限） —— A9仅能在单张拍摄时获得14bits RAW，而9M2可以在未压缩RAW+连拍时（约12fps）获得14bits RAW。

⑥ 7M4相比⑤增加了无损压缩RAW，且在B门、长时间曝光降噪后也是14bits（但有损压缩+连拍时依然是12bits RAW）。

⑦ 7SM3、A1在所有模式下均为14bits RAW。A1具有无损压缩RAW选项，且有小、中、大三挡尺寸可选（但小尺寸、中尺寸本质上是高位数RGB而不是真的RAW）。

实际影响

相对于14bit 无压缩/无损压缩RAW，无论是从14bit下降为12bit，还是保持14bit前提下使用了有损压缩，从结果上来说都是发生了数据损失。两者的损失方式并不一样，做一个不太严谨的类比：降低bit相当于从高位数TIFF变成低位数BMP，而有损压缩则是从TIFF/BMP变成JPG。

无论是降低bit还是有损压缩，其影响都是降低照片的宽容度。在后期提亮、压暗操作时，会出现更多的噪点。我们在ISO 100、欠曝4挡下拍摄标板，后期使用Lightroom转换时关闭所有降噪。在200%查看时，可以明显看出14bit无损压缩、14bit有损压缩、12bit有损压缩的差异。

进一步了解

在Rawdigger软件中，我们可以看到索尼的有损压缩RAW格式会在整个亮度范围上以1为间隔存储信息*，也就是说色阶是不连续的。这在高反差边缘或大幅后期时，会带来一些不利影响。

* 尼康单反/微单的有损压缩情况相同

▲相同画面、相同亮度范围，无损压缩（左）与有损压缩（右）

▲Rawdigger资料图，索尼微单拍摄的星轨照片，亮边存在色块

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